衡州窑
www.3xiang.net 2008-05-05 10:30:20
作者：
唐隆平
来源：
湘江网
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衡阳窑青瓷主要器形
衡阳窑青瓷器品类丰富，仅从目前收集到的标本统计，包括从各大类衍化出来的品种，多达一二百种。因未详尽整理资料，只能大致介绍，个别器形用途不明，甚或有张冠李戴之处；另外，部分图片中的实物有修，可能有失原貌，凡此种种，还请识者指教。
碟
1式：瓜棱形平底紫胎青绿色釉；
2式：紫灰色胎平底凸唇；
3式：青黄色满釉蝶形印花；
4式：晚期的碟有圈足荷叶式，平口大圈足式、平口浅腹圆饼底式，和敞口平底微凹式等。
很多小碟制作时是饼状平底，但在平底两边各切去一部分，留下中部做底着地。
 壶 衡阳窑早期绝大多数壶为圈足。多施满釉，少部分涂底粉，主要器形有：
喇叭形口双流式：喇叭形口双流壶曾见于长沙五代墓中出土的随葬瓷器，说明衡阳窑的年代上限不会晚于五代。
盘口扁壶：盘口近直，扁圆腹，圈足，施开片青釉。
喇叭口式：喇叭口较细长。腹圆鼓，矮圈足，肩腹部刻划圆瓣或尖瓣仰莲纹。扁平式鋬手，鋬面印菱形方格纹或连珠纹。褐胎，施开片青色满釉，底沿釉抹去。
粗矮喇叭口式：圆肩，深腹斜收，肩有直穿式系纽，扁平式鋬手印梅花纹。管状曲流，赭色胎，施开片青色满釉。或蛋形腹无系条纽，肩部施圆瓣莲花纹，扁平式鋬手印菱形几何纹，灰胎施青黄色满釉。
盘口式：管状流，圈足，扁泥质式鋬手，折肩或圆肩收腹，肩部有泥条直贯式或横穿系纽，淡灰色胎，无底粉，施青黄色满釉。
浮雕式莲花纹壶：盘口，覆盆形圈足，灰胎施青釉。
盘口系纽式：盘口外卷唇，细颈，宽肩收腹，矮圈足，肩部饰泥条状横穿式系纽，管状流，施淡黄色釉，圈足露胎。
扁腹式：矮领微收，弇口，扁腹。圆肩，矮圈足，乳状尖流，鋬手高出器口，施青色釉。喇叭口式：口形大水粗细长短不一，器腹圆鼓，或折肩收腹，矮圈足微外撇，管状曲流，淡灰色胎，施开片青釉或米黄色釉，鋬手宽扁。
葫芦口式。
衡阳窑晚期壶特征：
1、喇叭口，管状曲流，折肩，腹壁斜收，矮圈足外撇。
2、喇叭口，瓜棱腹式：溜肩，大圆饼底，管形流，青灰胎，青黄色釉。
3、喇叭口素面式：束颈大喇叭口，腹鼓圆，圆饼底，青灰胎，施青黄色釉。
4、平底系纽式：圆唇，口往上收，溜肩，收腹、平底，管状短流，肩站有泥条式横穿系纽，灰胎施青灰色釉。
5、敞口式：丰肩，深腹收敛，大圆饼底外撇，管状短流，青灰色胎，姜黄色釉。
6、扁壶式：平唇矮颈，弇口，扁圆腹，圆饼状平底，管状流，青灰色胎姜黄色釉。
7、提梁壶式：造型与扁壶近似，提梁式握手，管状短流，浅褐色胎，施油黄色釉。
笔者收藏有蒋家窑莲瓣执壶，其上莲瓣的装饰造型方法，与《中国陶瓷史》图版22中“五代岳州窑莲瓣瓶”的装饰手法完全一致，莲瓣尖是凸出来的。可证衡阳窑与湘阴窑之渊源。
衡阳窑有一类燕尾鋬壶，造型生动，式样繁多。早期多的尾鋬多是随手捏成泥条，再扭成各种花样，很稚拙，也很大气。晚期多是模印造型。
目前，收集到的标本中，执壶品种较多。
衡阳窑中有一类鱼尾鋬壶，造型别致，很有韵味。
碗
衡阳窑的碗按口形可分为葵花形和圆口形两种。按器底分则有平底、圆饼底和圈足三种。
衡阳窑碗主要类型：
计有五出葵花卷沿圈足碗、十出葵花形圈足碗。敞口式：腹壁斜收，磬折，圈足较高，露胎，底心较厚，施豆青色釉。
圆饼底五出葵花卷沿式：褐红色胎，碗心作圆饼状折平，露胎，施青釉。大口突唇，收腹平底式：施黄釉，外壁下腹露胎。
另有圈足，大口圆形扁腹式，圈足圆口外侈或卷沿等多种式样，而碗心大部分作折平状。
衡阳窑晚期碗另有特点： 圆口外撇，小圈足，碗心印菊花纹。圆口下折，圈足外撇，碗心作折平式。圆口卷沿，大圈足式。此外还有深腹五出葵花卷沿圈足碗。和十出葵花敞口式圈足碗等。
湘南的千峰翠色为何黯然失色
衡阳青瓷的前世今生，应该是辉煌的。曾经湮灭无闻的衡阳窑，其实是我国古代青瓷星空中一颗璀灿的明珠，它们为人类文明史，为湖湘文化的形成作出了卓越的贡献。
既然如此，为何衡阳青瓷又长期湮灭无闻？湘南的千峰翠色为何黯然失色？
关于这一点，有多种见解。有一种说法是：这颗青瓷明珠，一度被越窑的光芒所掩盖。越窑青瓷历史悠久，上可追溯到两汉两晋。随着唐代中期社会经济文化的高度发展，越窑的青瓷生产也开始崭露头角，一时名冠华夏，直到五代和宋早期，在长达一百多年的时间里，越窑的发展势头仍然持久不衰，产品远销海外。
由于越窑青瓷胎质细腻，釉层均匀，品相绝佳，深受时人喜爱，一时美誉鹊起，“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”、“如冰似玉”、“秘色瓷”。衡阳青瓷自然无法望其颈背，无法与其争宠。
走过漫长悠远的古代，进入近现代直至当代，由于衡阳青瓷一直没有被专家学者所注意，也没有媒体宣传推介，可以说衡阳青瓷是深埋黄土无人识。近年有少量器物流到外地，甚至进入一些大博物馆，也被说成是岳州窑产品。这实在是天大的误会。
究其原因，主要是因为这一道美丽的音符到南宋时就只剩下绕梁余音，少数窑成了绝响，大多数窑没能延烧到元明清，所以存世器物寥若晨星。宋代，景德镇瓷器声名显赫，风行天下，占据了广大市场。到了元代后期，真正代表瓷器生产时代特点的是景德镇窑。全国各地其它窑场都已成为強驽之末，衡阳窑瓷器也不得不黯然失色。
中华人民共和国成立以后，湖南考古工作者先后找到了“岳州窑”的前身“湘阴窑”，找到了长沙铜官窑址。有关专家还在衡阳发现了大量的青瓷、青白瓷、彩瓷窑址。釉上多彩绘花工艺的先驱“衡山窑”，直到此时才因专家学者的发现和推崇而为世人所知。
到上世纪七十年代，衡阳许多古陶瓷窑址因工程建设被破坏，经抢救发掘，衡阳青瓷才露出其曾经姣好高雅的面容，直至引起了国内专家学者的高度关注。1998年11月中国古陶瓷研究会暨中国古外销陶瓷研究会的年会特地选在衡阳市召开。
中国古陶瓷研究会、中国古外销瓷研究会一九八八年研讨会将湖南湘阴、长沙、衡山三窑的古陶瓷生产列为课题，进行了科学研究，但即使这样，衡阳青瓷也仅仅为文博部门的少数专业工作者及衡阳本地一些陶瓷收藏爱好者所认识，衡阳以外的地区，许多的陶瓷爱好者甚至专业学者，对它仍然不太知晓。
这一点，常常令衡阳的陶瓷收藏爱好者扼腕叹息！这并非狭隘的地方观念和家乡情结。因为，衡阳窑在中国古代陶瓷史上的地位与价值确实是不容忽略的。
一千缕一万道的青烟，
早已消弥在遥远的苍天；
几个世纪的喧嚣，
沉寂于茫茫的沧海桑田。
湘南的千峰翠色哟，
你是先辈心血烧造出的文明，
你是智慧与土地缔结出的奇缘，
从过去走来还要走向永远，
历史一定会为你，
写下浓墨重彩的一篇！
后记:
参考资料:
《中国陶瓷史》 中国硅酸盐学会主编
《中国陶瓷》 冯先铭主编
《湖南陶瓷》 周世荣编著
《湖南青瓷与青花古窑址调查报告》 周世荣、冯玉辉、向开旺、张祖爱、唐先华著
《论衡阳古代青瓷窑场的形成》 蒋星星著
特向作者致谢！
藏友唐东升、谢培训、谭耀、薄湘平等提供了大量实物及图片资料，在此一并鸣谢！
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